平均排片不足4%,上映6天,票房破2000万,《七十七天》怎么就意外走红呢?

摘要:《七十七天》是国内首部华语极地探险电影,值得一提的是,影片自上映以来,还获得了冯小刚、黄渤、徐峥、徐静蕾、黄晓明、陈坤、郑渊洁等30多位明星及众多微博、微信大号的极力推荐。

十一月伊始,一部平均排片不足4%的小众文艺片《七十七天》意外走红。上映6天,票房破2000万,连日来上座率一直高居同映影片之首,成功地印证出小成本、有诚意的影片难以被埋没的现象。

《七十七天》是国内首部华语极地探险电影,它根据真实人物杨柳松“孤身一人穿越羌塘无人区”的故事改编而成,于11月3日在内地上映,同期上映的还有《雷神3》、《密战》、《相爱相亲》。截止11月9日发稿时间,该片已取得2600多万的票房,这对于纪录片类型电影来说,已算是不错的成绩。

值得一提的是,影片自上映以来,还获得了冯小刚、黄渤、徐峥、徐静蕾、黄晓明、陈坤、郑渊洁等30多位明星及众多微博、微信大号的极力推荐。

此外,导演张内咸笔下“重庆梅梅”的走红,也为影片带来了关注度和话题性。短短的五六天,《七十七天》便爆红于网络。百度指数显示,最近7天《七十七天》的PC端趋势已经反超好莱坞大片《雷神3》。

那么,热度上来了,《七十七天》是否值得一看呢?文创资讯会在此作一个客观的评价。

这是一部拿命在拍的戏

《七十七天》的故事发生在西藏高原最后的荒芜之地羌塘,平均海拔5000米以上,是我国地势最高的一级台阶。《七十七天》上映后,数亿中国人从电影屏幕,第一次眺望那片广漠的藏北无人区,磅礴的雪山、辽阔的荒原、满眼的砂砾、积雪与野兽。

然而,真正的极地远比电影所能展现的要残酷得多。

尽管羌塘风景美不胜收,堪称大自然的魅力之地,却由于其海拔高、地形复杂、高寒缺氧,交通不便等因素,让人类很难适应这样的生存环境,令其常常被称为“无人区”。即使是体质非常强悍、户外经验非常丰富的人,也不敢轻易涉足。于一般人而言,羌塘无人区就是一块令人畏惧的“人类禁区”。

因此,要在这样极端恶劣的环境下,拍这样一部电影是非常不容易的,这种不容易主要体现在环境带来的各种阻碍之上:高原反应、高寒天气,对于剧组的人和设备,都是一种考验。加上剧组为了保护环境,都必须选择合适的场景拍摄,演员和工作人员都要在专注拍摄的同时,还要留意周边的环境以及注意安全,更是难上加难。

不过,《七十七天》影片剧组的“一群电影疯子”,最终还是历时三年,三进三出这片被喻为“生命禁区的——世界第三极羌塘”完成了拍摄。全剧组最多的时候80多个人,20多辆四驱皮卡,3辆卡车,1辆六驱牵引,辗转阿尔金、昆仑山、格尔木、柴达木盆地、双湖、藏北等多个地方。先后拍摄了无人区、野生动物、洪水等多场惊险戏份。

可以说,全组上下每一个人用自己的实际行动,阐释着什么是勇敢。导演兼男主赵汉唐但凡遇到一些高难度的镜头,只要不伤到脸都会选择自己完成,比如跳进刺骨的冰川河流之中;而江一燕在一度出现高原反应的情况下,为将这角色演好,坚持全程在轮椅上进行表演,既要兼完成表演,又要兼顾轮椅的操作手上摸出好多水泡,曾摔倒无数次……

“演员的身体每天都要承受极大的负荷”,《七十七天》被称为“国内史上最高难度的的电影”。何炅等众多艺人评价,“要吃多少苦,才能展现这样的美和力量?因为这些电影人玩命,极地就在眼前。”徐峥感慨道:“这样不惜性命地去拍摄电影,现在已经很难看到了。”

电影《七十七天》的幕后拍摄不容易,它的价值也不简单,即便没有华丽的演员阵容,没有炫酷的剧情元素,也仍然值得一看。因为,它在令人震撼的极地探险背后,传递了对大自然、对生命的敬畏与信仰,也传递了意志与信念的力量!

这是一部震撼眼球的戏

《七十七天》这部影片传递给人的一个最显著的特点,便是视觉震撼感!

这种震撼感体现在:当你坐在银幕前,看到画面不断更迭中,那些气势磅礴的高山、那些沉静大气的雪峰、那些辽阔壮丽的草原,还有那些水流清澈的河、水面平静的湖泊、无限透明的蓝天,你会被这样的风景所震撼。

总之,《七十七天》会给你触摸天堂的震撼,让你遇见世界上最极致的荒原美景!

其实,羌塘无人区虽然不适合人类居住,但大自然的美却不容忽视。影片很好的纳入了那些魅力非凡的自然风景,无论是构图还是颜色,都非常赏心悦目。正如网友所评价的那样:“每一帧都是高清壁纸”。

据悉,影片中的每一帧画面都是由摄影大师李屏宾匠心拍摄,李屏宾在极地高海拔地区拍摄曾患严重的咳嗽,而在拍摄的时每次都是强忍着,直到喊“咔”的时候才咳出来,在影片发布会李屏宾更是称“影片中所有震撼的画面,都是拿命换来的”,剧组为了还原自然最真实的模样,每一帧画面基本上都是实拍。

这是一部填补空白的戏

户外探险电影,一直以来似乎都是好莱坞的专属,《荒岛余生》、《荒野求生》、 《极地重生》 、《127 Hours》等经典影片都曾给国内观众留下过深刻印象。国外一向喜欢把这类题材制作成商业大片,在表达故事主旨之外还为影片赋予更多惊险刺激的动作元素和商业节奏,成功将其送入奥斯卡提名。

不过,由于国内探险文化普及度并不高,同类型电影几乎接近空白,从某种意义上来说,影片《七十七天》填补了中国“极地探险”电影的类型空白。

如果非要拿来比较的话,影片《七十七天》与《冈仁波齐》《可可西里》有相似之处。首先从地源上,它们的拍摄地都在藏区,《七十七天》的拍摄地为羌塘,羌塘在藏语中的意思是“北方的空地”,羌塘无人区由藏北无人区、可可西里无人区、阿尔金无人区、昆仑山无人区四大无人区连片组成。

《冈仁波齐》讲述的是一群人一路朝拜向冈仁波齐峰出发进行救赎,是关于信仰的故事;《可可西里》讲述的是野生动物的保护,是关注自然的故事;而《七十七天》则讲述了一个探险者孤身徒步穿越羌塘的故事。这几部片子都有一个共同的特点,就是人文气质浓厚,并且充满了对自然的热爱与敬畏,同时极富正能量。

但这部戏并不算成功

我们承认《七十七天》作为国内“第一个吃螃蟹的人”所付出的艰辛和不易,我们震撼于影片如画般的美景,但并不代表,我们认可这部电影的成功。至少,这部户外电影,距离我们想象中的样子还很远。

如果稍加留意会发现,虽然有无数影视界的大咖为影片打call,虽然媒体宣传报道也是一轮又接着一轮,但与这些扬声呐喊不同的是,观众对此片的反映并不激烈,甚至口碑在走下坡路。

豆瓣评分该片评分从最初的7.0,一度下降到了6.7分,最终评分可能会稳定在6.5分,低于《冈仁波齐》、《我在故宫修文物》,多数人表示浪费了一个好题材,自然景色很美,但是人物不感人。

探险作家杨柳松77天横穿羌塘无人区,是人类历史上徒步横穿羌塘第一任。因这样的探险行为,杨柳松成为中国探险者们心中的英雄。他是值得敬佩的,但是《七十七天》显然没有拍出人物给大众的震撼感,倒是拍出了景色的震撼感。

可以说,导演是一个很好的摄影家,但讲故事还差些火候。

《七十七天》中杨柳松是一个陷入人生迷茫的青年,想通过徒步探险重新找回人生的意义,江一燕饰演的蓝天,曾经在西藏墨脱徒步旅行时为了拍摄星空而不慎坠落,不得不进行高截瘫手术,坐上轮骑上继续行走。蓝天这样乐观的精神态度感染了杨柳松,最后两个人在雪山高处一起庆祝行走的成功。

从市场来看,需要这样的探险纪录片,就像市场需要《二十二》、《冈仁波齐》、《摇摇晃晃在人间》一样,影片有一定的填补空白的意义。

但是在《七十七天》中,煽情和戏剧性情节太明显,更多的是记录风景,没能让观众直观感受到行走对人一生的深远影响。

其实,国内电影涉及这类题材的影片一直都偏文艺向,往往将生存挑战放置在第二位,而将心灵升华的过程作为表达重心,如《转山》《喜马拉雅天梯》《冈仁波齐》《练习曲》,但这一次《七十七天》将生存挑战进一步放大的同时,却也被批伪文艺、刻意抒情和过于鸡汤。

如何兼顾着户外探险的惊险刺激,又不乏心灵的震撼,情感的共鸣,或许是国产户外探险电影需要不断摸索的方向!

记录片靠运气的时代结束了

《七十七天》作为一部半公路半纪录式电影,可能不会像媒体所说的那样“成为11月的票房黑马”,但是从近一年来纪录片的票房走势,以及社会各界的关注度来看,纪录片电影的好日子似乎就要到来了。

今年上映了近10部纪录片电影,其中《二十二》、《冈仁波齐》票房过亿,《地球:神奇的一天》、《重返狼群》、《七十七天》票房都破千万,这在以前是很少见的。

从2008年到2016年,每年都有3-7部纪录片电影上映,每年票房最高也仅是破千万,即使是网红电影《我在故宫修文物》也仅有650多万票房,而今年有两部纪录片电影票房破亿。

纪录片电影票房靠运气的时代结束了,如今用心拍的作品,观众都会有所反应的,即使口碑不好。就拿正在上映的小众文艺片《十八洞村》来说,票房已成功破亿。

从内容来看,纪录片电影逐渐从以前的政治献礼、人物传记向动物世界、生命、时间、历史事件、职业等拓展,出现了更多与自然、生活、文化接近的作品,而市场也逐渐欢迎这类影片,观众也开始注意到纪录片影片。

不过,失真、琐碎、过于鸡汤、美化……也是纪录片电影存在的问题。这个市场还不太成熟,还存在一些争议的问题,像《七十七天》中刻意地摆拍、情感的做作,对真实性要求很高的纪录片电影就会变得尴尬。

不管怎样,感谢《七十七天》给国产电影带来的突破和改变!

作者:文创资讯 黄梅梅


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